根据白小文的小说《刘士海爸爸的皮包》改编小学生刘士海的爸爸是科学院的研究员，他丢失了装有绝密文件的皮包，他要带着这个皮包去北京，这可急坏了刘研究员刘士海从未看到过爸爸着这么大急，还把保卫科的刘叔叔和公安人员也请来了。刘士海想到这个皮包一定很重要，他和另外两个少先队员动脑筋、找线索，发现了偷皮包的特务。他们配合公安人员逮捕特务，找回了皮包。

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　　从最开始的时候，我一直觉得《皮包》单纯的是一部剧情片，一部值得推荐的剧，我赞叹它在感情刻画上的细腻，但也笃定，它很难逃脱万物回落于爱情的固定命题。这是剧情片的宿命，是它的根本，而这个根本，与“新兴舆论场”是不相符的。

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　　《皮包》作为一部高质量剧情片的影片，整部影片叙事流畅，没有拖泥带水之感，镜头与镜头，场景与场景之间衔接的自然灵活

　　那些不完整的构图所展现的肉体和精神的扭曲，那灰白影调所产生的雕塑般的力度美，既展现了中华民族于深重灾难之中不屈的抗争精神，同时也是王岚导演在逆境中为生存而挣扎，为自身价值的实现而苦斗的内心写照。

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　　《皮包》是导演王岚以自身的传统美学功底，对电影的写实艺术特性也有精深的理解和把握，他特别擅长以生动的细节描绘人物的内心活动，并调动电影的各种艺术元素为塑造人物服务。

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　　王岚导演坚持“从现实生活中捕捉自然景观”的拍摄原则，展现了电影真实的再现现实生活的能力，表现出了纪实主义风格。

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